艺术来源于生活 要经过提炼 还原于生活
本报讯（文/图 记者 龚小莞）昨天上午，由厦门市文学艺术界联合会主办，厦门晚报社、厦门市青少年宫联办，厦门市戏剧家协会承办的厦门文艺大讲堂戏剧讲座《舞台表演的基本要素》，在厦门市青少年宫举办。主讲人魏小春为国家一级演员、省剧协校园戏剧指导委员会委员、省诗歌朗诵协会理事、市剧协副秘书长。
魏小春从事舞台表演，包括影视、戏曲都有丰富的经验。他介绍说，作为一名演员，需要具备五大能力，即模仿力、敏感力、应变能力、想象力和吸引力。
“每个人生下来就具备了一些先天的东西，出生一个月后，眼睛看爸爸妈妈，三个月后简单呼应，五个月后会交流模仿，但是长大后，受到生活氛围中给他的一些约束，反而不如小时候了。所以学习表演要把模拟力调动起来，老师上表演课，最重要的就是把内心的约束释放出来，解放掉。”他说，没有模拟力，就没办法揣摩角色，“要把角色通过生活当中的积累加以想象，看过类似这样的一个人，把他的东西借鉴过来放到我的角色当中进行想象，如果找不到这个人，对角色一点不了解怎么办？那就找资料，看书、看电影、看画面、找图片、找依据。”
他以自己的演戏经历为例，演医生的时候，他捕捉一个医生的基本特征，习惯是两只手放在白大褂的口袋里，偶尔把手拿出来放在前面，就是不跟别人握手，他仔细观察发现，每个医院门诊室一定有一个洗手池，医生检查完病人马上洗手，一旦接触到你身上就会洗手，这就是一种职业特征；演一个青年画家的时候，他通过仔细观察，发现画家的眼睛和普通人不一样，尤其作画的时候，看任何一个地方老是要眯缝着眼睛去琢磨，不像正常人看到好看的眼睛瞪得很大，画家看东西是带着审视的目光，一直在思考。“很多角色都需要揣摩，要有生活中的积累，把积累中的提炼运用到角色创作当中。
魏小春还指出，艺术来源于生活，但是要经过提炼，还原于生活。专业演员会提炼，而业余演员不懂得提炼。例如哭，如果不经过提炼，舞台上的哭就不会有控制力。可能体会得非常深，能捕捉到哭的触点，但是没办法控制，直接哭完台词都念不下去，一直在哭，抽噎着情绪调整不过来。而经过训练的演员会有一定的控制力，通过训练，让你知道需要依据生活中的一些经验触动进行表演，但是表演中必须掌握节奏，随时控制自己的情绪，经过提炼给观众看。
文艺大讲堂由厦门市文联和厦门晚报社联合推出，旨在通过活动普及文艺知识，帮助群众提高文艺修养和艺术水平，推动基层公共文化建设和社会道德文明建设，促进特区文艺大发展大繁荣。该活动已持续了一年多的时间，讲堂内容包括文艺各门类基础知识、技能技法、欣赏品鉴、理论评论以及文艺掌故、文艺生活等。
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